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书画艺术欣赏

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辽代/金代传世人物画赏析  

2011-10-03 08:38:00|  分类: 历代名画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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辽代/金代传世人物画赏析辽代/金代传世人物画赏析 - 美女画家 - 书画艺术欣赏

《骑射图》李赞华 绢本设色 纵27.1厘米 横49.5厘米 台北故宫博物院藏

  此图在艺术技巧方面,显示出典型的宋代风貌。流畅劲挺的线条,准确洗练的造型,淡雅明快的设色,无疑是承继了李公麟以来的人物画传统,并达到了相当的水平。画中武夫腰弓持箭,立于马前,正在校正箭杆,似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫,活灵活现,血肉俱足。


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《采药图》佚名 纸本设色 纵54厘米 横34.6厘米 山西省雁北地区文物工作站藏

  此画中对神农的刻画可谓匠心独运,线条流畅而具有轻重、缓急之别,很能传达人物的年龄特征。对于衣纹的处理很老到,简洁、明确而毫不拖泥带水,一撇一勾都交代得十分清楚。此图绘神农山中采药满载而归的情景。神农头梳高髻,长脸高鼻;肩披兽皮,腰围叶裳,右手擎紫芝,左手携药锄,背负药篓。


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《维摩演教图》金 马云卿 纸本墨笔 纵34.6厘米 横207.5厘米 北京故宫博物院藏

  维摩诘,亦简作“维摩”,其演教故事见于《维摩诘经》记载。维摩诘与佛祖释迦牟尼同时,是毗耶离城一位居士,信奉大乘教,学识渊博,德行高尚,长于辩才。一次他称病在家,释迦牟尼派文殊师利等弟子去看望他。当宾主坐定,维摩身边的天女即把花撒向空中,当花落到来客中舍利弗身上时,他慌忙用手去掸花,维摩即指出其心中有物,凡心来退,并乘机说法,使文殊诸人深为叹服,大乘佛教遂得以布扬。画面描绘的正是这一情景,场面壮观,人物塑造栩栩如生,床榻、器皿刻画精细入微。然与美国大都会博物馆收藏的一幅元代王振鹏《维摩不二图卷》联系起来分析,此图作者极可能是金代马云卿。因为王氏一图的布局、情节和人物形象、线条画法均与《维摩演教图》一致,唯个别地方有出入。本幅王振鹏自题曰:“臣王振鹏特奉仁宗皇帝潜邸,圣旨临金马云卿画维摩不二图本。” 此图可谓笔简意赅,情景交融。


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《维摩演教图》金 马云卿 纸本墨笔 纵34.6厘米 横207.5厘米 北京故宫博物院藏


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《文姬归汉图》 金 张瑀 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 吉林省博物馆藏

  此图画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。虽然在中国古代表现此题材的作品很多,但大多以蔡文姬所作《胡十八拍》的诗意为本,分段描绘这个故事,此图却将故事集中为一幅,大胆取舍,选取文姬归汉途中的情景来表现。重点突出归汉场面,不加配景,人骑疏密有致,互相呼应,真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。笔墨遒劲简练,富于变化,设色浅淡丰富,典雅和谐。


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《文姬归汉图》局部 金 张瑀 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 吉林省博物馆藏


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《文姬归汉图》局部 金 张瑀 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 吉林省博物馆藏


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《文姬归汉图》局部 金 张瑀 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 吉林省博物馆藏


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《文姬归汉图》局部 金 张瑀 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 吉林省博物馆藏


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《西夏王妃供养图》金 佚名 壁画 尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟409窟

  此图画法脱胎于吴道子,将“莼菜条”变化为兰叶描与马蝗苗,线条飞动流利而细秀潇洒。而且勾、皴、点、染并用,浓、淡、干、湿相间,笔墨融和又多变化。西夏时,党项族统治者与回鹘人同信佛教,交往频繁。这副壁画中所绘的两个回鹘贵族妇女,体态丰韵,头顶高冠,手持瑞花,有唐朝风韵。

 

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《回鹘王子供养像》金 佚名 壁画 尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟409窟

  画上字迹模糊,很难断定其身份。但从服饰具有典型的回鹘风格来推断,此为回鹘王子供养像。画面线条虽多已退蚀剥落,其色彩仍清晰耀目。尤其白描衣纹线条流畅遒劲,飘举飞动,水平极高。

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